平原上的双雪涛

终于读了双雪涛的《平原上的摩西》，老实讲，有些失望。

最好的一篇当然是同名的第一篇。好就好在风格凛冽，一个个短句像一把把倒映着冰雪寒光的匕首。

小说借着对一个出租车司机连环被杀案的调查，折射出上个世纪末东北地区的社会气氛和下岗工人们不同的生活状态。

社会气氛的渲染的确是到位的，那种压抑、绝望、寒冷……

小说中的人跟人之间，都相当疏离，相当淡漠，不是没有温情，只是那温情好像根本抵不住生活中的寒意。

这样写当然也可以，但老实说，我并不觉得这是中国式的情感关系，尤其不像是东北人家庭里的情感关系。我觉得这更像日本有些小说，比如推理小说里的家庭关系，比如《白夜行》之类的。双雪涛不会是在学他们吧？这跟东北的地域性并不协调——倒并不一定说东北的家庭里一定是吵吵闹闹热热乎乎的，但肯定不像是书里呈现的那个状态。

除此之外呢？多个POV视角来讲一个故事，已经绝对不能算新鲜，甚至也可以说是新的俗套。

而且用这种方式讲故事，在人物各自的叙述部分，有一个基本的技术要求，就是要尽量写出人物各自的口气。

《平原上的摩西》的各自人物的语气区别并不太明显，这就让这种叙述结构的表现力，是打了折扣的。个别的部分，比如德增的有些话，让人出戏。因为他那样的人，以现实逻辑来说，是很难用那样的词，说那样的话的。

另外一个问题是，情结上的巧合未免多了些。比如男主角的父母之间，在文格中还会有那样的因缘。一个中篇，其实折射一个时代就差不多了，还想折射上一个时代，野心有点儿大。

小说的结局，在我看来处理得有点简单，有点飘了，看着有点不太实。

这个集子除了《平原上的摩西》让人眼前一亮之外，基本上越往后我越感觉无趣。

《大师》在那么多珠玉面前，没啥好说的。《我的朋友安德烈》，也没有跳出青春校园文学的窠臼。后面的那些篇，就更没什么好说的了……

另外，双雪涛也似乎很喜欢在小说里塑造“我”的硬汉形象，这是受海明威影响？自恋，是写作者的大敌。

还有一个问题，我不知道这篇小说为什么起这个题目。小说里确实提到过这个圣经典故，但拿来作题目有什么象征隐喻的意义吗？在这篇小说里，谁是摩西？谁带他们走出了埃及？

八零后的好的小说写作者，即使在现在看来，还是寥寥无几，就像一个辽阔的大平原，并没有一座像样的山峰。这时双雪涛终于冒了出来，虽然还只是个丘陵，在平原上就格外的引人注目，甚至会让一些从没见过真正高山的人，误以为他现在就是高峰（你看我多好，把书评题目的意思给你整得明明白白）。

现在的双雪涛显然还不是。