（剧透慎入）关键不在于【趁火打劫】和【见死不救】哪个更卑劣

关键在于【见死不救】的人们为了自己的【利益】（声誉、事业、地位等因素）掩盖了【真相】，避免将自己【见死不救】的行为暴露在大众前，为了逃避公众【审判】误杀了【趁火打劫】的人。

但矛盾又存在这里。不管每个人心里对见死不救和趁火打劫是怎么看的，但公众道德无疑是否定的。也许明哲保身离舍己救人只有一公分的距离，但是却成了划分高尚与邪恶的鸿沟。然而我想问，没有跨入人性高尚的定义，就一定会坠入人性恶意的深渊吗?公众道德的审判标准会否太急转直下了?对人性会否太苛刻了?

山森利用他人的复仇和愚蠢，除掉对自己不利的人，这样的行为是否又是邪恶的呢?毕竟如果没有他人行凶的动机，如何推进成他的目的呢?另外这个过程诸多的不可控性，以山森缜密严谨的性格，为何可以这么冒险?

冬子明明可以直接发表川津和竹本的作品，揭示真相，把山森一行人直接丢给大众去审判，而她竟然选择了手刃仇人?难道最好的惩罚是死亡而不是身败名裂?

明明有生命威胁，女作家竟然还愿意和冬子一起加入孤岛之旅?只为了满足自己的侦探之血，只为了仅有好感与性关系的男友?

太过依赖偶合的作品，就会成为一般般的本格推理作品。因为创作的过程和画迷宫用了同样的方法。who done it 和why done it的设计是如何完成的?先画出若干条通道，然后慢慢堵上通道，最后只留一条路通往出口。人性拷问只是噱头，也只成为完成本格构建的工具之一，最终带来的震撼是远不及横沟正史的金田一耕助系列。例如狱门岛或者八墓村这样的作品，邪恶是深埋在人性、社会性、族群性深处的，最大的邪恶推动了犯罪，而人心的恶只是实施的工具。

只为逆转而设计的本格机关，会让逆转失去击中人心的力量。看来东野的确“不是不想写本格，而是不能写本格。”