林白，老了

　　觉得《致一九七五》是林白放弃了先锋，放弃了女性主义之后向男权社会的回归之作，对林白来说，这当然不是进步。先锋固然只是一种姿态，不能总玩，但是当一个人开始迷恋重构往昔的岁月，那只能说明，她老了。很难想象，那个曾经歌颂复仇妖女的林白会絮絮叨叨地讲童年，她的灵气与锐气呢？
　　
　喜欢林白源于《一个人的战争》，惊异于她对于女性体验的的书写，和对男权社会大胆的挑战。喜欢她笔下的美女，因为这些女子让我知道了女人是一种美丽且特别的生物，；更喜欢她笔下的妖女，因为在林白所构建世界里，妖女可以不按社会的规矩生活，所以多米在疯够了之后可以嫁人，可以有一个栖身之所；妖女可以向欺辱她的男人复仇，女人可以以一种决绝的姿态向这个丑陋、由男人所主导的社会说“不”。所以在《致命的飞翔》中，女人杀死了男人之后，小说戛然而止，不去说女人付出了怎样的代价。

　　但是《致命的飞翔》似乎真的就成了她所谓的“女性写作”的绝唱。飞翔之后，林白也渐渐回到了“人间”。《说吧，房间》描写的是现实中职业女性所面临的困境，《妇女闲聊录》似乎就是要直观的再现农村妇女的生活。从这两部作品中可出看出，林白正在从自己构建的只有美女，妖女，邪恶的男人这些标签似的人物的世界中走出来，关注现实生活，关注女性在现实生活中，也就是男权社会中面临的困境。到了《致一九七五》，事情似乎发生了变化，她似乎开始对男权社会妥协。妖女还是妖女，但是作者却有意交待了妖女的结局——由于生活的困顿，邪恶但美丽的玫瑰们只有凋零。乖女孩有糖吃，结局好的女子都共有一个特点，那就是严格按着当时的规范生活。不知道林白何以会有这种变化，难倒是她年纪大了，平和了，认识到了反抗没有出路，只有皈依于这个社会才能更好地生存？

　　最后想说的是林白并不是个编故事的高手，那些她比较经典的作品都来源于她的经历和经验，跟当年的“一本书作家”有些许相似之处　，当那些经历都被她写尽了之后，就再难有像样的作品了。在《致一九七五》中，我甚至读到了一些别人的小说的影子，我希望这只是一种巧合。