我的《暗流》初感觉

丰田彻也的这部中篇很村上，至少在开头一个消失的男人和一个出现的男人，构成了村上春树式隐喻的闭环，但是似乎丰田并没有想要将其彻底符号化，也不希望让隐喻一直在阴影里，所以安排了一个引出情感爆发的突发事件来揭示这个故事的“环”的形态，以及一个“好”结局下的和解，两个男人都没有成为工具，尤其是新人先生，他在女主角获得救赎的瞬间也同时从困惑当中解脱了出来，这是与村上不一样的地方。

我大概能理解在安古兰获奖的原因，丰田彻也擅长那种心理公路片和侦探主题的剧情脉络刻画，但同时注入在感情上细腻的流动，大量留白和视角下的沉默构成了慢步调下的叙述，在并非华丽或者猎奇的画面当中渐入佳境。

重新回到村上春树，这部作品的村上君风格甚至有些压过了丰田彻也自己，很明显的可以从其中看到《奇鸟行状录》（寻找失踪的妻子）和《挪威的森林》（围绕渡边君的两个代表过去与未来的两个女人以及一位挥之不去的旧友）还有《寻羊冒险记》（一个寻找与丢失和寻回的故事）的影子，这里丰田用了发条鸟的契机，挪森的人物结构还有寻羊的内核构成了这个带有超现实意味的作品。这大概也是为什么在后来的给村上小说《第一人称单数》画封面的采访当中吐槽了不敢再看村上君长篇小说的原因（笑）。

不足的地方自然有，就像我说的闭环从阴影当中走到了聚光灯下，故事的结局反向给读者当头一棒，一切的谜题和矛盾都迎刃而解反而太过于顺利和理想化了，而一些人物的缺失似乎像是尚未完工的延长线，被绑架的女孩和家庭，偷内衣的男孩，似乎这种留白还在预示着什么但是戛然而止了。

不过我真的很喜欢，这是一位喜爱爵士乐和咖啡的村上春树忠实读者的思考反映，一些带有海明威风格的留白（画面和情绪）构造了这个清香但浓厚的故事。（最后想说里面的大叔老头女性小孩都很帅气，很喜欢）

*封面和标题似乎直接致敬了经典爵士专辑Undercurrent - Bill Evans & Jim Hall