被高度还原的剧本，重现寄生虫一族的幻想世界

我的电影和我画的分镜没什么两样。——奉俊昊

2019年5月30日在韩国上映的《寄生虫》勇夺第92届奥斯卡4项大奖，成为韩国首个获得金棕榈奖的影片。

作为一个敢于拍摄社会底层人物生活与阶级差异化严重的国家，《寄生虫》的获奖存在着一定的必然性，不仅仅是因为导演奉俊昊精湛的拍摄表现手法，影片对于剧本的高度还原同样令人予以赞叹。

我们遭遇过许多喜欢魔改的编剧，成片展现之时每每无法达到心理预期便想给编剧寄刀片，其作品呈现出的架构、主要情节及次要情节决定了影片的质量及受众喜爱程度。

一部好的电影不只是需要好的导演，好的剧本，最重要的或许是如何将剧本高度展现在影片的每个细节之中，而不是随心所欲地魔改。

之所以称《寄生虫》的获奖存在着必然性，我们可以在后浪出品的《寄生虫：原创剧本》的奉俊昊导演访谈中窥其一二。

奉俊昊称《寄生虫》的剧本创作之初包含了两个家庭的故事，用以对称穷人家庭与富人家庭的阶级差异化，直到4年后地下室夫妇的出现让整个剧本架构产生了变化，最终呈现出三个家庭之间的故事。

故事改变视角以穷人的角度来叙述阶级层面的对比，让穷人与穷人之间的争夺凸显的整个剧情更具戏剧化。

后浪推出的《寄生虫：原创剧本》与《寄生虫：电影分镜》是电影《寄生虫》终稿剧本原貌，其中包括了成片中未呈现的戏份，但是所删减部分的内容并未影响整个剧情的完整度，甚至在某种程度上让剧本细节更精细化，删一分则少，增一分则多，由细节之处可以看到编剧取舍与导演思维。

在影片中奉俊昊将巨大的贫富差距和阶级鸿沟呈现的淋漓尽致，逻辑缜密且节奏把控的十分完美，对于不同阶层人物的多面性刻画让人印象深刻，而强烈地贫富对比让穷人身上的味道为本片贯穿始终的阶级矛盾。

穷人是什么味道？在富人眼中，那种味道是坐地铁的人身上特别的味道；在穷人眼中，这是半地下室的味道，而他们则梦想着有一天离开这里，味道才会没有。

作为贯穿剧本的味道不仅体现出穷人与富人之间的差距，同样是穷人与富人之间爆发矛盾的导火索。男主人和女主人坐在豪车后座时能闻到这种味道，连他们家的孩子都能闻出老师与其他人身上有着一样的味道。

不论金家四口人如何伪装成拥有高学历的老师、天才艺术家、技艺精湛的“老司机”以及米其林级别的厨师，都无法掩盖他们由内而外散发着的贫穷的味道。然而他们却依靠着“出色”的技能博取天真善良的女主人的信任，替代原来的女管家与管家丈夫成为了富人家庭的“寄生虫”。

“剧本随时都在发生变化，就像活着的生物一样。”

在奉俊昊导演访谈中，奉俊昊称有些台词是通过后来的分镜头剧本阶段加进去的，比如穷人一家的半地下室被淹不得不到附近体育馆休息时基泽说的话“绝对不会失败的计划就是没有计划。”

在某种程度上这句话映射出是便是穷人为何会一直是穷人，因为他们对未来没有计划，却总喜欢活在虚无的幻想中。就像影片最后基宇仍在幻想着努力挣钱买下富人的大别墅，让杀掉男主人的爸爸能够光明正大地走出地下室，走进富人的生活。

电影在原创剧本的精心布局下呈现出的贫穷与富有、幻想与现实、寄生与入侵、争夺与给予等等对比情节让《寄生虫》成为一部开放且多义的现实性巨大阶级差异的影片，从影片的还原度、精细度以及分镜准确度，无一不说明《寄生虫》是一部经过精雕细琢的电影。